КНИГА 5. Сложность и степень ложности (Баня для простоты).

Ф. Шкруднев «СветЛый Веник» Н. Левашова в «Банном Деле» А. Хатыбова и Трудовая Лопата 453 объективно её оценивать. Хотя бы перечислю эти виды, потому что это важно для понимания. Давать всем характеристику не станем, не сложно разобраться самостоятельно: внутренний слух – это способность мысленно точно представить музыкальное произведение, мелодию и отдельные звуки, «услышать» их в голове. В качестве примера – гениальный Бетховен, который, потеряв слух, продолжил писать музыкальные произведения, воспринимая их звучание только внутренним слухом. При абсолютном слухе человек обладает особенной памятью на точную высоту музыкального тона (частоту колебаний звуковой волны). Оставшиеся профессиональные виды слуха: относительный, или интервальный слух, звуковысотный, мелодический, метроритмический, гармонический, ладовый, полифонический, тембральный, динамический, фактурный и архитектонический слух. Все эти виды музыкального слуха есть у каждого человека , но НЕ ВСЕ РАЗВИТЫ ОДИНАКОВО ХОРОШО . Конечно, полностью отрицать уровень природных данных в вопросе развития разновидностей музыкального слуха нельзя, но любой человек может добиться высочайших результатов в этом направлении при регулярных целенаправленных занятиях по развитию слуха с помощью, например, – сольфеджио. Но этим занимаются далеко и далеко не все. Безусловно, меня заинтересовал Архитектонический слух – это чувство формы музыкального произведения, способность определять РАЗЛИЧНЫЕ ЗАКОНОМЕРНОСТИ ЕЁ СТРОЕНИЯ на всех уровнях. С помощью архитектонического слуха можно улавливать как мотивы, фразы, предложения собираются в одну форму, как здание складывается из кирпичей, плит и блоков. Это чувство музыкальной крупной формы заключается в способности воспринимать объёмное музыкальное и большое по протяжённости музыкальное произведение как единое целое. Этот один из наиболее сложных видов музыкального слуха граничит уже с творческим музыкальным мышлением. Неслучайно для молодых музыкантов на