Поэзия с системных позиций. Автор: И.М. Кондраков

16  Здесь синим цветом показана импровизация автора. Исходя из вышесказанного можно развить другую тему весны. Травка зеленеет, солнышко блестит, Ласточка с весною в сени к нам летит. Далее тему можно поменять и акцентировать свое внимание на весне или лете, меняя ритм и размер и его структуру стихотворения. Здесь огромное поле для творчества. Солнышко веселое греет и блестит, Травка зеленеет, ежиком стоит. В наших сенях ласточка гнездышко свила, Вместе с нею ранняя к нам весна пришла. Попробуем эту же мысль выразить более краткой формулой. Травка зеленеет, Солнышко блестит, и с его лучами к нам весна летит. Но здесь отсутствует вестник весны – ласточка, поэтому эта формула весны менее убедительна, т.к. солнышко может блестеть и зимой. И т. д. Перед нами формула явления весны – это основа, на которой должно сформироваться стихотворение, причем она потенциально дает такое огромное многообразие возможных реализаций ее в поэтической форме, какими исчерпываются современное состояние поэзии. Фактически все они будут изоморфны относительно этой формулы. Хотя поэт выбирает лишь одну изоморфную структуру, – ту, которая больше всего отвечает его представлениям о её поэтичности. Вот несколько примеров. 1. Описание явление, как причинно-следственной цепочки, в которой указывается причина, источник всех последующих «эффектов», а затем сами эффекты и, вытекающее из них следствие, – явление, т. е. так, как оно должно было бы описано с точки зрения физика. Солнышко блестит: в лучах травка зеленеет, В сени ласточка летит, и весною веет. 2. Когда причина и следствие (явление) указаны в первом стихе, а затем идет простое перечисление сопутствующих явлению эффектов. Солнышко блестит в лучах, и весною веет: В сени ласточка летит, травка зеленеет...