КНИГА 5. Сложность и степень ложности (Баня для простоты).

Книга 5. Сложность и степень ложности. Глава 7. Слушать и слышать 444 Относительно звуков человек произвёл значительную структуризацию, более значительную нежели относительно цвета. Звуковое (музыкальное) структурирование произведено чётко – осуществили разложение по октавам, тональностям, выделены ноты, тоны, полутоны, существует разделение на диссонансы и консонансы, мы знаем о минорах и мажорах, в мелодиях выделяют устойчивые ступени и неустойчивые, мы имеем чётко обозначенные интервалы, и все эти понятия уложены в довольно строгую конструкцию музыкальной грамоты. Законы и правила её выведены, известны, им следуют, ими руководствуются, однако в последнее время мы начинаем узнавать то, от чего строгая, выстраиваемая не одно столетие конструкция НАЧИНАЕТ ЛОМАТЬСЯ И РАССЫПАТЬСЯ на наших глазах. И об этом чуть ниже поподробнее. Что же из аналогий музыкальной грамоте имеется в художественных искусствах? Мы имеем семь цветов радуги (как семь нот). И бе з (с)конечное число оттенков. Мы имеем форму как категорию – и бе з (с)конечное число её вариантов. В общем, мы впадаем в некоторый ступор, когда пытаемся сами себе объяснить отличие в восприятии человеком слышимого и видимого. Леонардо да Винчи отмечал: «У живописца десять различных рассуждений, посредством которых он доводит до конца своё произведение, именно: свет, мрак, цвет, тело, фигура, место, удалённость, близость, движение и покой». Сейчас мы не в состоянии с лёгкостью (и даже с трудом) осмыслить в полной мере все эти перечисленные мастером категории относительно изображения зрительных образов. Музыку нельзя назвать иначе, как сестрою живописи, так как она является объектом слуха, второго чувства после зрения. Музыка складывает гармонию сочетанием своих пропорциональных частей, создаваемых в одно и то